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AVIS DE LA PRESSE

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Musicweb international (April 2020)

Recording of the month

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« Though so much is unfamiliar, all the music here is enthralling, largely due to the contribution of Julie Roset, well supported by Clematis and their joint directors.

Her voice has the purity of Emma Kirkby, than whom, as regular readers will know, there is none greater. Roset’s voice has the purity of a treble, but with much greater expressive power.

I look forward to hearing a good deal more of her in the future; until then, I can guarantee that I shall be listening to this recording many times. I played it straight through a second time immediately after the first hearing. It’s perhaps no coincidence that Roset’s earlier recordings, and those of Clematis, who offer such excellent support, have previously specialised in Italian music of the period.” (Brian Wilson)

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MUZIKZEN (21 juin 2020)

 

Familier des cantates allemandes des ancêtres de Bach, comme de la musique italienne du XVIIème siècle l’Ensemble Clematis réussit ce joli mariage entre deux

univers, et accompagne à merveille la belle voix cristalline et fragile de Julie Roset. (Gérard Pangon)

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FONO FORUM (August 2020)

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Das Programm mit raren und nur ganzselten eingespielten Kompositionen lässt jedenfalls aufhorchen. Hierfür sorgt natürlich auch das sehr lebendig aufspielende Clematis-Ensemble, das nicht nur eine sehr souveräne und klangwarme Grundierung für die Solistin bereitstellt,sondern auch keinen Affekt links liegen lässt.

Mit ihrem klaren Sopran sorgt auch Julie Roset für adäquate Affektdarstel-lungen,die bei

dieser Musikja eine sehr prominente Rolle einnehmen. (Reinmar Emans)

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Clasic.com (16. October 2020)

Klingende Schatztruhe

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« Die französische Sopranistin Julie Roset, mit gerade Anfang zwanzig noch jugendlich an Jahren, zeigt sich deutlich am Idealtypus gegenwärtiger Soprankunst im Bereich des historisch informierten Musizierens orientiert: Die Stimme ist klar und luzide, quasi instrumental geführt, durch die Register hindurch ausgeglichen, dazu beweglich und verzierungssicher. Die junge Sängerin intoniert makellos und greift gemeinsam mit

Clematis die Sprache als der Musik eigene Basis zutreffend auf.

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Die Formation ist mit je drei Violinen und Bratschen, dazu Violone, Fagott und Orgel farbig besetzt, agiert konturenscharf, vor allem zu edel klingender Gemeinsamkeit verbunden. Nicolas Rosenfeld brilliert auf dem Fagott mit etlichen schön gezeichneten

Beiträgen voller Charme und spezifischer Virtuosität.

Die spielenden Leiter des Ensembles, Stéphanie de Failly und Brice Sailly lassen die Sätze geduldig explizieren,

mit spürbaren Kontrasten; das dynamische Tableau ist mild gestuft. Das Klangbild ist

ungemein klar und präzis, zuweilen fast scharf in seiner strukturellen Qualität – und

dann wieder ungemein harmonisch und versöhnt. Schatztruhe Düben-Sammlung: Hier

wird sie wieder einmal aufgeklappt. Getragen vom schönen Ensembleklang von

Clematis und dem feinen Sopran von Julie Roset. » (Matthias Lange)

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Toccata (July 2020)

CD TIP

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« Im Mittelpunkt des vorliegenden CD-Repertoires steht das einzige bekannte Exemplar einer "Confitebor tibi Domine" von Claudio Monteverdi, welches erst vor ca. 40 Jahren entdeckt wurde und erstmals 1986 von Les Arts Florissants unter William Christie bei Harmonia Mundi aufgenommen wurde.

Um die-ses Meisterwerk herum gruppieren sich sehr reizvolle bußfertige Motetten von Christoph Bernhard, Diete-rich Buxtehude, Andreas Hammerschmidt, Johann Rosenmüller und Augustin Pfleger.

So ansprechend diese Werke vom vitalen Ensemble Clematis zum Leben erweckt werden; die eigentliche Sensation dieser Aufnahme ist die Stimme der jungen

französischen Sopranistin Julie Roset, die bereits im Alter von sechs Jahren an der Oper von Avignon zu singen begann und sich später an Musikhochschulen in Aix-en-Provence und Genf auf Alte Musik speziali-siert hat. Ihre leichte Soprankoloraturstimme besitzt die Reinheit und Klarheit eines Knabensoprans, ge-paart mit großer Ausdruckskraft,ganz nah am Sinn-gehalt des Textes.

Somit ist Julie Roset bereits in jun-gen Jahren eine ideale Sängerin für das Repertoire des 17. und 18. Jahrhunderts.

Ich bin mir sicher, dass wir von ihr noch viel hören werden, den solche Talente sind sehr selten. Eine grandiose Einspielung! » (Wolfgang Reihing)

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CLASSICA (Juin 2021)

5 étoiles

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« Après l'anthologie «Vater unser», l'ensemble Clematis poursuit son exploration de la

bibliothèque de l'université d'Uppsala.

En Suède, cette fois pour découvrir ou mieux cerner «les influences du baroque italien sur /es œuvres des compositeurs luthériens

du XVIIe siècle». On sait qu'y est préservée la riche collection de Gustav Düben (1628·1690), inestimable recueil des partitions de Buxtehude. Ce dernier figure logiquement au programme de la visite, représenté par deux pages sacrées, Herr, wenn nur ich habe

et O Clemens, o mitis , souvent enregistrées mais dont Julie Roset et Clematis proposent une version miraculeuse de ferveur, de dignité et de sensibilité, à l’image de l'intégralité de ce disque. La perception si juste des états de l'âme (le repentir douloureux, l'humilité orante, l'espoir de la consolation) se garde de toute effusion superflue sans jamais bâillonner l'expression: voix peu vibrée

mais richement colorée et nuancée. élocution soignée. dialogue instrumental d'une

solide cohésion et d'une poignante intensité....

Même frémissement et même trouble dans Aus der Tieffen de Christoph Bernhard qui ne saurait imaginer interprètes plus

concentrés et libres à la fois. » (Philippe Venturini)

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DIAPASON

4 Diapasons

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« Le timbre limpide de Julie Roset, ses aigus sans effort, son agilité vocale apportent une douce et fraiche luminosité qui gagnerait parfois à délivrer plus de frisson.

Nul doute cependant : la vedette de cet enregistrement est bien Clematis, dont la sensualité et les couleurs chatoyantes font une nouvelle fois merveille. La prise de son favorisant la rondeur et l'ampleur des instruments, l' éloquence chaleureuse des archets, l'assise sans lourdeur du continuo rivalisent de séduction avec la soliste.

Leur engagement ardent et de conviction finit par faire pencher la balance en leur faveur: l'italianité est

décidément, chez Clematis, une voix irrésistible. (Jean-Chrlstophe Pucek)

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Musca Dei donum (20 September 2020)

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« The pieces recorded here are pretty much a sampling of the many techniques

composers of the time had at their disposal to depict a text. I am happy to say that what they intended - the expression of the affetti of the text - comes off very well in these performances.

Julie Roset has a very fine voice, an excellent diction and a pretty good command of German, which are prerequisites for a convincing interpretation of this repertoire. The instrumental ensemble is the perfect partner, delivering colourful and dynamically differentiated support for Ms Roset.

I also greatly appreciate the way the programme has been put together: only Bernhard and Buxtehude's Herr, wenn ich nur

dich habe are among the more or less familiar items.

That's a pretty good score, andmakes this disc a nice and meaningful contribution to the catalogue of German sacred

music of the 17th century. (Johann van Veen)

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Kerk en Leven ( 4 November 2020)

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« Zoals gezegd, zingt Julie Roset voorbeeldig en het Ensemble Clematis werkt het

geheel perfect af. (J. C.)

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La Libre Belgique ( 13 May 2020)

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Claudio Monteverdi et Dieterich Buxtehude, mais aussi d'autres, plus ou moins connus, comme Johann Rosenmüller, Augustin Pfleger, Andreas Hammerschmidt (dont le concert spirituel Nun danket alle Gott donne son titre à l'album), Heinrich

Scheidemann ou Christoph Bernhard: les neuf pièces réunies sur ce disque illustrent

l'influence du baroque italien sur les oeuvres de compositeurs luthériens du XVIIe.

La majorité, y compris le Confitebor tibi Domine de Monteverdi, proviennent d'ailleurs d'une même source: la bibliotheque très fournie de Gustav Düben organiste de l'eglise allemande de Stockholm à la fin du XVIIe Julie Roset prête sa belle voix claire de soprano aux huit pièces vocales, tandis que l'Ensemble Clematis, avec deux chefs (Stéphanie de Failly et Brice Sailly) mais un effectif discret d'une demi-douzaine de musiciens, lui offre un soutien soyeux et attentif. » ( Nicolas Blanmont)

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Scherzo

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Sea por el buen ojo de Düben o el de Clematis, el disco contiene un buen número de joyitas del siglo. Música muy pegada al texto, su forma de subrayar el sentido de este está aún cerca del madrigal y sus figuras retóricas, en un estilo básicamente silábico, pero lejano del puro recitativo. Clematis y Roset lucen más en el cuidado del detalle, la articulación y la prosodia que en la caracterización de las piezas, un tanto tímida.

La joven cantante, recién egresada de las clases de Kandel en Ginebra, luce una dicción impoluta y una voz fresquísima, algo abierta y aniñada (dicho sea como elogio) en sus brillantes y ágiles agudos, que lucen en el paradójico Aus der Tieffen de Bernhard. En el registro más grave queda algo oculta, no por demérito suyo, sino por la exagerada presencia del órgano positivo. El conjunto instrumental, afinadísimo y compacto, articula con finezza para imitar las inflexiones y las articulaciones textuales de la

voz, dentro de cierta contención y empeño en el buen legato, Muy recomendable. (Juan Romon Lara)

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Res Musica (30 May 2020)

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« L'ensemble Clematis, formé ici de trois violons, trois violes et du continuo, est placé sous la direction bicéphale de son premier violon Stéphanie de Failly et de l'organiste Brice Sailly. Pour la partie vocale, ils ont fait appel à la jeune soprano Julie Roset,

primée à la dernière édition du Concours Corneille en septembre dernier à Rouen.

Ce choix se révèle particulièrement judicieux pour ce répertoire, où la voix très pure de la soprano est en parfaite osmose avec la ligne déliée des violons, dans un dialogue d'une admirable souplesse.

La théâtralité de l'expressivité baroque est ainsi parfaitement rendue tout au long de ce programme. On appréciera également la présentation qu'en fait Jérôme Lejeune » (Cécile Glaenzer)